Efraín Amador nos explica el origen del punto cubano y su influencia canaria. Como ha llevado al laúd y al tres cubano a interpretar música más allá de lo popular, llevándolos a un plano más universal, manteniendo siempre su esencia cubana. Nos explica cómo se estructuran las controversias en la música campesina con ejemplos sencillos, el zapateo, un dúo de laúdes: Punto Cubano de Juanito Rodríguez Peña en una versión arreglada por Efraín Amador (de una improvisación de Juanito), luego una Pavana de autor anónimo francés del siglo XVI para laúd renacentista en transcripción para Tres cubano hecha por Efraín Amador, estudios, un dúo en Piano y Tres «En el Templo de Mayohé» del compositor nicaragüense Luis Abraham Delgadillo, una transcripción para Tres cubano del Vals «El Marabino» original para guitarra del compositor venezolano Antonio Lauro, y finalmente en Piano y Tres cubano el segundo movimiento del Concierto para Guitarra y Orquesta del nicaragüense Luis Abraham Delgadillo. Efraín Amador nos muestra junto con su esposa la pianista Doris Oropesa y su hija Amanecer la evolución de estos instrumentos hacia nuevos horizontes como instrumentos de concierto.
Su laúd ha sido construído por el luthier José Antonio Pérez Miranda, mas conocido como «El Guajiro», ex alumno de guitarra y laúd de Efraín Amador y graduado en la Universidad de las Artes de la Habana (antes conocida por Instituto Superior de Arte (ISA)) y considerado el mejor luthier. Otros constructores muy buenos son Luis García, Jorge Borrero, «El Grillo» de Villaclara.
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